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      淺析荷蘭畫派的現實主義精神 以倫勃朗《夜巡》為例

        作者:景雨菡2021-03-08 08:14:06 來源:美術報
        淺析荷蘭畫派的現實主義精神 以倫勃朗《夜巡》為例

        倫勃朗 夜巡 油畫 1642年 荷蘭國家博物館

        荷蘭畫派的產生及發展

        1566至1609年尼德蘭爆發了歐洲第一次資產階級革命,隨後建立歐洲的首個資產階級共和國——荷蘭共和國。五個世紀前當歐洲大陸各國還都沉浮於中世紀教堂禁錮之下時,這裏已呈現出一片生生不息的文化經濟共同繁榮的現象。

        城市規模飛速發展及市民數量陡然增多,促使邁出籬舍的市民產生了濃烈的反教皇反傳統的思想觀念。這些市民便成了荷蘭即歐洲最早的現實主義美術主要市場。對物質生活需求的提高、資本的累積、視野的開闊、人文主義的傳播,使市民階層對精神的需求重視起來。精神需求這一內在需求以及裝飾內宅的外在需求,激發了手頭寬裕的民眾對繪畫作品的購買需求,藝術市場便在市民階級之間興盛繁榮。失去了宗教的框架以及民眾生活豐富的現實素材,荷蘭畫家們用其最真切的目光及畫筆着力描寫現實生活。繪畫的題材多種多樣,而且細分的趨勢明顯,優雅精緻的餐具,鮮豔欲滴的花朵,船來船往的港口,廣闊無垠的海面,生活勞作的場景……都是拿來創作的母題。另外,荷蘭工商業的飛速發展使得荷蘭藝術中的人文主義廣泛推廣。荷蘭畫派絕大多數畫家最注重的就是如何用作品將荷蘭人民的威望與尊嚴凸顯出來,同樣也注重對於荷蘭人生活與情感的流露。與此同時,中世紀繪畫裏的宗教題材作品和小型的細密線條作品被荷蘭畫家延續了下來,這就使荷蘭藝術中繪畫與社會的聯繫更緊密、畫面對象更加自然生動且與現實生活緊密相連,更受百姓的歡迎。荷蘭畫派植根於現實的土壤中形成,荷蘭文藝復興時期藝術的最顯著特點,便為從全部角度體現出市民階級的需求,走着一條與市民生活息息相關的現實主義藝術道路。所以,荷蘭畫派是市民化的畫派,是市民階層自己的畫派。

        荷蘭現實主義的成就

        荷蘭畫派的作品依靠它濃烈的真實性開闢了一番新天地。荷蘭畫家將滿腔熱血傾入在描繪人物肖像、日常生活、自然風景之中。荷蘭畫派為世界留下了豐富的成就。

        風俗畫。肖像畫或為資產階級及貴族的偏愛,而風俗畫卻是廣大市民階級的追求。維米爾是荷蘭風俗畫成就的頂峯。維米爾的一生中,醉心於描繪市民百姓的住所、室內陳設、生活氛圍。維米爾的作品大部分為單一市民主人公的肖像或從事普通活計的片段。例如戴珍珠耳環的少女,花邊讀信的少女之類等等,描繪的都是很平凡細碎卻真實無比的日常生活瑣事。這些便是荷蘭市民階級典型的日常生活,同時這些內容在畫家的創作下又被賦予了一種浪漫抒情般的詩意。可以説維米爾的風俗畫突破了之前繪畫殘留的圖解式思維,他的作品可以稱為包含人物的靜物作品。

        風景畫。荷蘭位於歐洲北部,北接北海,屬於温帶海洋性氣候。豐沛的降水及舒適的温度打造出了迷人的風景。在這樣豐富優質的自然條件的作用下,17世紀是荷蘭風景畫發展進程中的一個關鍵時期,形成了完全獨立的風景畫科。同時,荷蘭畫派的畫家也描繪了眾多典型的荷蘭風光。諸如牛羣、帆船、風車、森林、田園等。這些也是風景畫在荷蘭畫派裏佔比較大的基礎。荷蘭畫派優秀的風景畫家有雷斯達爾及霍貝瑪。雷斯達爾的作品氣勢宏大、充滿激情,充滿了戰爭中英雄人物所獨有的悲壯之情。如在《埃克河邊的磨坊》中,他賦予瀑布河流、廢墟城堡一種幽涼的獨特韻味。而霍貝瑪的創作多為別緻的鄉間畫面,他的畫詩意盎然,賦有田園牧歌般的質樸氣質,“展示了荷蘭鄉村的寧靜與美麗”的霍貝瑪的作品將生生不息的悸動融入進靜止的畫面當中。代表作《米德爾哈尼斯的道路》為世界範圍內的經典,構圖巧妙,空間寬闊沉着,充滿生動樂觀的自然感。

        現實主義肖像繪畫。提到荷蘭現實主義肖像畫,便不可避免地要提到倫勃朗。倫勃朗對肖像畫的探索,體現着他對人性的凝視。如他眾多的自畫像,均沒有過多虛假的修飾,只有對自身最真實相貌的描摹。倫勃朗的《夜巡》,則是現實主義羣體肖像畫的典範。十六世紀的羣體肖像畫,一直處於一套類似的樣板模式之中。如各位人物的先後排名、站位、姿態、衣着、場景等,都有着相對不成文的規矩,猶如大合照一般。而倫勃朗的《夜巡》則顛覆了這一傳統。從題材來看,《夜巡》描述了民兵隊上街遊行的一幕,並非以往團體肖像畫所描繪的貴族階級或高級官員。他將民兵隊的主題視為取材於聖經或者古典神話一樣平等對待,這就是現實主義的真切表現。倫勃朗着眼於市民階層,而非王公顯貴。市民階層便是現實主義的根源地與着眼點,他們的生活方式及內容,他們的喜怒哀樂,便是荷蘭畫派畫家所最感興趣的地方。從構圖來看,構圖為畫面賦予了濃重的戲劇意味。畫面採取了近舞台劇的形式,正中有兩位服裝各異的民兵走在隊伍前列,是畫面的中心。畫面左右後三個方向分別有三組士兵,姿態各異,形象更加生動自然。從繪畫技法來看,《夜巡》將光與影的關係處理得淋漓盡致。畫面中一束光從左上方投下,照亮了站在前方的兩位主人物,畫面四周則隱於黑暗當中。在此之前,團體作品沒有太多明暗的對比,大多都為平光,如證件照一般。倫勃朗則大膽地改變了畫面光源的佈置方法,這樣畫中人的面龐就自然分出了明暗與光影的不同區域,畫面人物立刻變得生動自然,由證件照變成了藝術照。這樣的光源佈置及表現手法,便是倫勃朗追求現實主義的體現,他拋棄了以往人人皆為中心的刻板規章,轉而採用自然的光影效果來表現人物,體現了現實主義所追求的真實性。

        荷蘭畫派的畫家,是最早突破宗教樊籠的畫家。他們的創作,不用違心地奉承宗教勢力,不用依附於貴族及資產階級來養活自己。這樣雖不像當時諸如意大利等其他國家的畫家們那樣生活穩定富足,但他們卻更加自由自主。在思想、行動方面更加隨性,創作只靠市場及法律約束。同時,畫家們大多着眼於世俗生活及自然景觀。是同一時期歐洲現實主義的先驅。畫商在訂購作品時,也着眼於中下層市民的審美偏好及消費能力。畫家承包合同時也基於意志上的自由,沒有強迫及框架約束,這也為現實主義風格題材的多樣性、覆蓋性及推廣可能奠定了堅實的基礎和保證。可以説荷蘭畫派突出的現實主義精神,是通過廣大民眾及市場共同作用下的客觀結果,也是荷蘭畫家自由意志的結果。荷蘭畫家最自由的意志才是最具真實性的客觀存在。“自由意志”是荷蘭畫家最珍重的品德。比金錢更重要的是名譽,比名譽更重要的是自由。荷蘭畫家們是最早堅持這一箴言的西方畫家羣體。他們真正做到了將作品的觀賞價值和使用價值相結合,使藝術迴歸到了人民之間。荷蘭畫派的畫家平凡自由,但同樣非常偉大。他們運用自身發掘出來的現實主義精神,為西方繪畫史留下了一座不朽的豐碑。

        責任編輯:靜愚
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